Sve što trebate znati o graviranju

Graviranje je vrsta štafelajne gravure izrađene na poseban način. Slika u tehnici jetkanja dobiva se pomoću otiska iz gotovog klišea. Tehnika se temelji na kemijskom procesu (izlaganje metalu dušičnom kiselinom), a ne na mehaničkoj metodi dobivanja slike posebnim instrumentima. Tehnika se odnosi na dubinski (dubinski) ispis uzorka, odnosno udubljenja duž konture uzorka na metalnoj ploči ispunjavaju se bojom i prenose na papir pomoću posebnog stroja.

Bakropis se prvi put spominje početkom 16. stoljeća, ali se širi bliže sljedećem stoljeću. Riječ "jetkanje" dolazi od francuskog eau forte - jaka voda, što znači dušična kiselina, s kojom se dobiva dojam. Tehnika se pojavila među zlatarima i oružarima, gdje je bilo potrebno nanijeti sliku na metal.

Dugo se tehnika bakropisa koristila samo u ikonopisu. Tek u 17. stoljeću bakropis se počeo koristiti u umjetnosti. Gravure tog vremena, dobivene uz pomoć bakropisa, postaju zasebna umjetnička forma. Rembrandt je koristio ponovljeno jetkanje i postigao visokokvalitetne slike s finim detaljima i složenim prijelazima boja. Koristeći bakropis, napravio je male skice i skice, pretvarajući tehniku ​​u oblik grafičke umjetnosti. Umjetnici su koristili različite vrste papira kako bi stvorili jedinstven rezultat. Krajem 18. stoljeća u tiskari se počinje koristiti bakropis. U gotovo svim knjigama tog vremena ilustracije su rađene ovom tehnologijom.Ilustracije su ispale slikovite i prilično realistične. U isto vrijeme, bio je prilično jeftin, a oblici su bili izdržljivi, što ih je činilo višekratnim.

Crtež se stvara na metalnoj ploči - na bakru ili cinku, ponekad se koristi čelik. Najprije se ploča čisti, brusi i polira. Zatim se lagano zagrije i lakira. Za lak se koristi poseban sastav otporan na kiseline. U srednjem vijeku koristila se kolofonija i mješavina smole i voska. Kasnije su počeli koristiti sastav na bazi asfalta i voska. Moderni obrtnici najčešće uzimaju otopinu bitumenskog laka. Dimi se oblik sa stvrdnutim premazom, na crnoj pozadini naneseni žljebovi će biti bolje vidljivi. Na pripremljeni oblik pomoću alata za jetkanje nanosi se crtež. U tom slučaju sloj laka se izgrebe do svoje pune debljine, igla za jetkanje treba doprijeti do samog metala, ali ne i oštetiti ga. Zatim se ploča obrađuje kiselinom, koja je nagriza samo na mjestima bez zaštitnog sloja laka. Pod utjecajem kiseline, metal se ugrize, na njemu ostaju udubljenja koja stvaraju uzorak pri otisku na papir ili drugu površinu. Za oblike cinka koristi se dušična kiselina, a za bakrene oblike prikladna je otopina željeznog klorida. Nakon jetkanja kiselim sastavom, ploča se pere, sloj laka se čisti, a dublji obrisi nanesene slike ostaju na površini.

Da bi se dobio otisak, boja se nanosi na gotov kliše. Njegov višak se uklanja posebnom lopaticom ili spužvom. Zatim se crtež prenosi na papir ili tkaninu.

Crteži izrađeni tehnikom jetkanja mogu biti vrlo složeni s prijelazima boja ili polusjenom i zasjenjenim područjima. Posebnost tehnike je mogućnost postupnog jetkanja. Nakon nanošenja slike, majstor izvodi probni ispis, zatim ponavlja operaciju zaštitnim lakom, grebanjem uzorka i jetkanjem. Tako majstori postižu najmanju razradu detalja i savršen rezultat. Nakon nekoliko jetkanja, bakrena ili cinkana ploča je spremna za daljnju upotrebu i može se koristiti za ispis otisaka.

Svaki otisak smatra se zasebnim umjetničkim djelom, jer ima male razlike. Rembrandt, koji je često koristio bakropis za svoje gravure, ostavio je nekoliko kopija iste slike. Otisci su rađeni u različitim fazama bakropisa i međusobno se razlikuju. Svaki od njih ima svoju vrijednost i posebnost.

Povećanjem vremena jetkanja majstori mijenjaju dubinu poteza, a potom i dubinu tona na slici. Obrtnici koriste posebnu vremensku liniju koraka jetkanja gdje bilježe vrijeme jetkanja kalupa. Ponekad se već urezana područja lakiraju, dok se druga ponovno ugrizu. To je učinjeno kako bi se stvorili dublji žljebovi kako bi boja na otisku bila tamnija.

Prilikom izrade ploča mora se imati na umu da se ponavljanom i stalnom upotrebom forme brišu i najmanji detalji, a otisak postaje ne tako detaljan. Najfinije linije, potezi i točkice s vremenom se brišu i ne ostavljaju dojam izvorne kvalitete. Takve ploče više nisu visoke vrijednosti i zahtijevaju restauraciju.

U tehnici bakropisa postoji nekoliko načina izvođenja poteza i linija na ploči (ploči) dobivenoj jetkanjem. Najčešći od njih je urezani potez, ponekad se naziva klasičnim, linija ili igla. U radu se često kombinira s drugim tehnikama jetkanja, na primjer, s akvatintom i lavisom.

Prednost jetkanja u odnosu na druge vrste tehnika graviranja je relativna jednostavnost i lakoća rada. Za izradu gravure nije potreban značajan fizički napor.Majstor može napraviti poteze i linije u bilo kojem prikladnom smjeru, stvarajući jedinstveni uzorak na tanjuru. Kod kiselog jetkanja potezi su korodirani ne samo u dubini, već i neznatno u širini. To čini crtež trodimenzionalnim. Neki majstori bakropisa postigli su efekt kromatičnosti, koristeći različite načine i tehnike u izradi obrazaca za tisak. Mali plitki potezi i crte djeluju svjetlije i uvučene u papir za bakropis, dok se duboki, naprotiv, pojavljuju na površini i imaju tamnu duboku boju. Izrezbarene metalne forme za gravure izrađuju sami majstori umjetnici.

Tehnika jetkanja također omogućuje izradu gravura u boji. Postoji nekoliko opcija za dobivanje graviranja u boji. U prvim pokušajima da se to učini, različiti dijelovi obrasca bili su prekriveni različitim bojama i tiskani. Kasnije su počeli koristiti nekoliko ploča s istom slikom. Svaka ploča bila je obojana u jednoj boji, a kada su se naslagale jedna na drugu, davale su sliku u boji. Neki majstori ručno oslikavaju tanjur i onda ostave dojam. Ponekad se za pozadinu prvo napravi crni ispis, a zatim se preklopi slika u boji. Pri primanju umjetničkih reprodukcija majstori toniraju sam tisak, a ne samo formu.

Glavna tehnika bakropisa, koja je prikupila sve karakteristične značajke tehnike. Svaki umjetnik bakropisa mora prije svega ovladati ovim stilom, a tek onda razviti svoju vještinu. Posebna igla za jedkanje koristi se za nanošenje uzorka na ploču ugraviranim potezom. Čelične igle za jetkanje dostupne su u različitim promjerima. Ponekad obrtnici koriste snopove igala ili metalne četke. Zatim se kalup jetka i napravi probni otisak. Crtajte na tanjuru iglom kao olovkom na papiru. Obrtnici koriste različite sile pritiska kako bi dobili različite dubine konture crteža.

Sofisticiranija tehnika jetkanja, koja vam omogućuje postizanje mekog prijelaza boja. Gravure na ovaj način su slične akvarelima. Isprva se na obrazac nanosi samo kontura budućeg crteža, a zatim se ploča ugravira. Mjesta na kojima bi otisak trebao biti taman prekrivena su asfaltom ili smolom, koji pri zagrijavanju ostavljaju hrapavost. A svijetla mjesta prekrivena su zaštitnim lakom. Ploča se zatim zagrije i ponovno ugrize. Aquatint se često koristi u kombinaciji s klasičnim bakropisom, kao i u tisku u boji.

Relativno novi stil u bakropisu. Nastao je mješavinom akvatinte i urezanih poteza. Posebnost ove tehnike je slikanje četkom izravno na pripremljenu metalnu ploču. Da biste to učinili, koristite četku od stakloplastike i posebnu tintu ili gvaš. Preko slike se nanosi lak, a ploča se ispere običnom vodom. Pod utjecajem tinte (gvaš) i vode, mjesta koja se ugraviraju se eksponiraju s najvećom preciznošću. Način rezerviranja omogućuje vam da sačuvate individualne karakteristike autorovih crteža i tehnike umjetnika.

Za ovu tehniku ​​kolofonij se raspršuje na kalup. Metalna ploča se zagrijava i prašak kolofonija se topi. Povrh toga, slika se nanosi četkom pomoću otopine za jetkanje kiseline, gvaša i ljepila. Nakon toga kalup se dobro ispere. Takve se manipulacije mogu ponoviti kako bi se postigao željeni rezultat. Lavisove gravure imaju mekani obris sličan slikama akvarela.

Drugi stil se ponekad naziva lak za otkidanje. Tehnika je jednostavna i ne zahtijeva posebne vještine od majstora bakropisa. Prijem se sastoji u dodavanju masti (masti) u lak otporan na kiseline. Zbog toga tlo za jetkanje postaje mekano i lako se skida s ploče. Prilikom crtanja poteza na obrazac se nanosi krupnozrnati papir.Tupom olovkom nanosi se crtež (ili uzorak) različitim silama pritiska. Na mjestima pritiska papir se lijepi za lak. Zajedno s papirom lako se odvaja lak od kalupa. Kalup se urezuje, a preostalo tlo se uklanja. Na ploči ostaje zrnati uzorak. Ovi otisci su poput skica olovkom.

Tehnika se ponekad promatra kao zasebna tehnika graviranja. No, unatoč tome, ispravnije je to pripisati tehnikama jetkanja. U ovoj se tehnici ne koriste kiseline i smjese za jetkanje za nanošenje konture na kalup. Slika se oštrom iglom nanosi izravno na metalnu površinu. Stoga je metoda nazvana suha igla. Ovdje ljepota graviranja u potpunosti ovisi o vještinama i talentu majstora. Suha igla se često kombinira s drugim tehnikama.

Suha igla zahtijeva fizičku snagu od majstora. Ovaj stil karakteriziraju ravne linije i potezi. Glatke i zamršene uzorke teško je nacrtati metalnom iglom. Suha igla se često koristi za pročišćavanje otisaka izrađenih klasičnim jetkanjem ili dlijetom.

Jedna od najzahtjevnijih tehnika jetkanja. Ali gravure stvorene na ovaj način izgledaju vrlo impresivno... Trik je stvoriti efekt zrna na tanjuru. To se postiže primjenom velikog broja najmanjih udubljenja i hrapavosti. Daju glatki prijelaz iz svijetlih u tamne tonove, stvarajući efekt djelomične sjene. Mezzotinto gravure odlikuju se bogatstvom nijansi i polutonova. Mezzotinto se naziva "crnim načinom" bakropisa, zbog prevlasti tamnih tonova na gravurama. Crtež je kreiran vješto odabranim svijetlim bojama na tamnoj pozadini.

Tehnika je proizašla iz kombinacije stila sjekutića s klasičnim bakropisom. Nakon prvog crtanja na kalupu na klasičan način i jetkanja, linije se produbljuju metodom suhe točke. Nakon ove tehnike, potezi otiska postaju široki i debeli. Linije su slične talijanskoj olovci ili čak sangviniku. Stil olovke korišten je za ponovno stvaranje postojećih crteža.

Tehnika je stvaranje slike pomoću crtica, točkica ili malih poteza. Dubina boja i srednjih tonova postižu se različitim dubinama i veličinama točaka, njihovom zgušnjavanjem ili, obrnuto, raširenošću. Točkice se raznim alatima nanose na temeljnu ploču koja se kasnije ugrize. Isprva je tehnika točkaste linije bila karakteristična samo za graviranje sjekutića, a potom su je prihvatili majstori bakropisa. Način se češće koristi u reproduktivnom bakropisu.

Prva vrsta metalnog graviranja. Ne koristi sredstva za jetkanje, već nanosi uzorak izravno na metal. Da biste to učinili, koristite poseban alat - rezač (shtikhel). Nakon crtanja uzorka, ploča se temeljito čisti, uklanjajući sve nepravilnosti, strugotine i hrapavost. Ploča se tada može koristiti za probni otisak.

Prvi poznati umjetnik koji je koristio bakropis u svojim djelima bio je Albrecht Durer. Upravo je on počeo eksperimentirati s raznim metalima i kiselinama u proizvodnji oblika za gravure.

Talijanski umjetnik Parmigianino, a kasnije i Rembrandt, stvorili su neponovljiva remek-djela u tehnici bakropisa. Postigli su igru ​​boje i sjene koristeći korak jetkanje.

Francuski slikar Jean-Baptiste Leprinse 1765. otkrio je novu tehniku ​​u tehnici bakropisa. Tehnika se zove akvatinta, pomaže u stvaranju polutonova, koji podsjećaju na akvarelnu sliku. A nenadmašni majstor na taj način bio je slikar bakropisa Francisco Goya.

Čak se i Salvador Dali okušao u bakropisu. U toj tehnici izveo je svoju poznatu seriju gravura "Pet besmrtnih Španjolaca".

Ikonografi su postali prvi bakropisi u Rusiji. Prvi dojam tehnikom bakropisa ostavio je poznati ikonopisac Simon Ushakov. Kasnije su se gotovo svi grafičari okušali u bakropisu. U Petrogradu je čak 1871. osnovano društvo bakropisa u kojem su bili poznati I. Šiškin i I. Repin, V Mate i mnogi drugi umjetnici.

U sovjetsko vrijeme graviranje i graviranje počeli su se predavati na Moskovskom poligrafskom institutu. A 60-70-ih godina prošlog stoljeća bakropis je doživio svoje oživljavanje, počeli su ga proučavati grafičari V. Yankilevsky, E. Neizvestny, D. Plavsky, G. Basyrov, G. Zakharov, V. Zvontsov. U tehnici bakropisa često su se izvodile ilustracije u knjigama i drugim tipografskim publikacijama.